Luz Interruptus, como sabes una de mis debilidades, ha estado haciendo algo más que comer polvorones estos días. Con alguna miembra del grupo coincido en labores (o en ausencia de estas) en el proyecto Por tu seguridad y por ahí van los tiros en la primera de las obras que te presento. Damos la bienvenida al año 1984 en el barrio madrileño de Lavapiés, celebrando así la inauguración de 48 nuevas cámaras de vigilancia en el barrio. Ya he hablado por aquí del tema con relación a Lavapiés, un barrio feliz. Ahí te remito si estás interesado.

En el otro proyecto que han llevado a cabo estos días, Luz Interruptus nos ha invitado a los vecinos a enjaular nuestros recuerdos en la Plaza de Ministriles. Como sigo siendo un impresentable, al final no llegué a tiempo a la convocatoria, pero me han contado que fue todo un éxito de afluencia y de ambiente. Una idea bonita con un resultado, como puedes ver en las imágenes, espectacular.

Las fotos son las realizadas por los ojos privilegiados del grupo, Gustavo Sanabria. Más en Recuerdos enjaulados y nevados y en Celebrando la llegada de 1984.

Lavapiés se ha convertido en el símbolo del ayuntamiento de Madrid de todo lo que tiene que ver con la inmigración. Cuando les toca un día de jornadas sociales, Lavapiés es el ejemplo de la integración y la multiculturalidad. El barrio parece entonces decorado por los colores y el exotismo de las lenguas de quienes allí vivimos. Otros días les toca el día de la seguridad y entonces Lavapiés se convierte en el ejemplo de barrio conflictivo controlado por las fuerzas policiales. Mi impresión personal es que la gente del ayuntamiento tiene más días de los segundos que de los primeros. En cualquier caso, al barrio no lo caracteriza ahora precisamente la tolerancia y la apertura de mentes, sino la presencia policial continua (que no parece afectar demasiado al nivel de trapicheo, al menos en mi zona) y las cámaras de vigilancia. Estas últimas son precisamente el objetivo de una campaña civil denominada Un barrio feliz que denuncia la proliferación exagerada (48 cámaras nuevas en los últimos meses) de estos aparatitos.

Una de las propuestas de esta campaña fue un concurso de carteles de los que puedes ver algunos ejemplos arriba (foto de Luis Madrid) y al ganador, realizado por Cristi Rivera, abajo:

Esta denuncia está sirviendo de tema artístico también fuera del concurso “oficial”. En la foto de abajo, que le tomo prestada a Guille, se ve una obra de Frágil y una plantilla “NO” cedida por Santiago Sierra con las que es fácil que te tropieces si entras en el área de seguridad.

Un aspecto más de esa cosa extraña en la que estamos convirtiendo las ciudades que vamos a tener que seguir habitando. Te recuerdo que tenemos un espacio específico para tratar el tema de la vigilancia institucional esquizoide en Por tu seguridad.

El artista urbano Ludo ha realizado una serie titulada La venganza de la naturaleza (Nature’s Revenge) sobre posibles mutaciones de la naturaleza para enfrentarse a las agresiones y contaminaciones que recibe del ser humano. ¿Qué morfología adaptarían las plantas como autodefensa de nuestra irrespetuosa tecnología y de nuestros ataques contra el medio ambiente?

Las cámaras de seguridad han convertido nuestra sociedad en un escenario enorme en el que tú eres un/a extra más. Esa es la idea detrás de las series Huellas (Traces) y Encuadres (Frames) del fotógrafo Manuel Vázquez quien, a diferencia de Lina Scheynius, no se ocupa de la eliminación voluntaria de las fronteras de lo privado, sino de la impuesta por un mundo obsesionado por seguridades y peligros ficticios. Traduzco de la descripción del autor de la serie Huellas (a la que pertenece la imagen de arriba):

Este proyecto investiga las huellas visuales de quedan en los lugares públicos. Moramos cada día en espacios públicos donde nuestros caminos son filmados y registrados por cámaras de vigilancia. La omnipresencia de la mirada de la vigilancia convierte la ciudad en un espectáculo y a nosotros en actores.

Todas las imágenes de la serie Huellas comparten ese fondo negro que resalta la imagen del individuo vigilado. Aunque el tema es el mismo, el planteamiento estético es diferente en la serie Encuadres (al que pertence la foto de abajo), donde se utiliza un enfoque cinematográfico para insistir en la idea de estar obligadxs a actuar en nuestra cotidianidad por el mero hecho de ser el objetivo de las cámaras.

(La pista fotográfica).